日韓一品二品三品：獨(dú)家揭秘日韓影壇不為人知的等級(jí)劃分！

日韓影壇等級(jí)制度的歷史淵源與行業(yè)影響

在日韓影視產(chǎn)業(yè)的繁榮背后，隱藏著一套嚴(yán)謹(jǐn)且鮮為人知的等級(jí)劃分體系——“一品、二品、三品”制度。這一體系起源于日本昭和時(shí)代的演藝圈管理機(jī)制，后逐漸被韓國(guó)影視行業(yè)借鑒并本土化。其核心目的是通過量化標(biāo)準(zhǔn)，將演員、導(dǎo)演、制作人等從業(yè)者分為不同層級(jí)，以優(yōu)化資源配置、提升作品質(zhì)量。例如，“一品”通常指具有國(guó)民級(jí)影響力的頂級(jí)演員或?qū)а荩缛毡镜哪敬逋卦栈蝽n國(guó)的宋康昊，他們不僅擁有超高票房號(hào)召力，還能左右影視項(xiàng)目的投資方向。而“二品”則涵蓋了一線但未達(dá)巔峰的從業(yè)者，需通過代表作積累口碑；“三品”多為新人或轉(zhuǎn)型期的潛力股，依賴行業(yè)資源扶持。這一制度雖未明文公開，卻深刻影響著選角、投資和獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選等關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

一品演員與導(dǎo)演的準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)與特權(quán)解析

要躋身“一品”行列，從業(yè)者需滿足多維度的嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)。以演員為例，日本業(yè)內(nèi)普遍要求“一品演員”需連續(xù)五年主演作品的收視率或票房位列年度前十，并至少獲得兩次權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)（如日本電影學(xué)院獎(jiǎng)或藍(lán)絲帶獎(jiǎng)）。韓國(guó)則更注重國(guó)際影響力，參演過Netflix全球爆款或入圍三大國(guó)際電影節(jié)（戛納、柏林、威尼斯）成為硬性門檻。此外，一品從業(yè)者享有優(yōu)先選擇劇本、參與分紅協(xié)議及跨領(lǐng)域合作的特權(quán)。例如，韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁（《分手的決心》）因多次入圍戛納，被列為“一品導(dǎo)演”，可直接對(duì)接好萊塢資本。這一層級(jí)的競(jìng)爭(zhēng)激烈，僅占行業(yè)總?cè)藬?shù)的0.3%，但其貢獻(xiàn)的產(chǎn)值卻超過整體市場(chǎng)的40%。

二品從業(yè)者的晉升路徑與生存策略

“二品”群體是日韓影壇的中堅(jiān)力量，占總從業(yè)者的15%-20%。他們的核心任務(wù)是突破瓶頸，向一品發(fā)起沖擊。在日本，二品演員需通過“黃金檔電視劇+電影雙線發(fā)展”模式積累人氣，例如憑借晨間劇《海女》崛能的能年玲奈。韓國(guó)二品導(dǎo)演則需在類型片領(lǐng)域建立辨識(shí)度，如執(zhí)導(dǎo)《極限職業(yè)》的李炳憲通過喜劇類型實(shí)現(xiàn)票房破紀(jì)錄。此層級(jí)的關(guān)鍵策略包括：精準(zhǔn)選擇人設(shè)（如“惡角專業(yè)戶”或“浪漫喜劇女王”）、與一線制作公司簽訂階梯式合約，以及參與國(guó)際合拍片提升曝光。值得注意的是，二品從業(yè)者的平均職業(yè)周期僅為5-8年，超時(shí)未能晉升者將面臨降級(jí)風(fēng)險(xiǎn)。

三品新人的培養(yǎng)機(jī)制與行業(yè)生態(tài)

“三品”作為行業(yè)金字塔基座，占從業(yè)人員70%以上，主要包括新人演員、獨(dú)立導(dǎo)演和新人編劇。日本采用“事務(wù)所學(xué)徒制”，杰尼斯或奧斯卡事務(wù)所的新人需經(jīng)歷3-5年培訓(xùn)期，期間參演舞臺(tái)劇或深夜劇積累經(jīng)驗(yàn)。韓國(guó)則依托CJ ENM等大型娛樂集團(tuán)的“選秀-培訓(xùn)-出道”產(chǎn)業(yè)鏈，通過《PRODUCE 101》等節(jié)目批量輸送新人。三品晉升的核心指標(biāo)是“年度曝光指數(shù)”，即在主流平臺(tái)（如TikTok或NAVER TV）的點(diǎn)擊量需達(dá)到千萬級(jí)。此外，韓國(guó)2023年推行的“新人導(dǎo)演扶持計(jì)劃”規(guī)定，三大電視臺(tái)每年必須將15%的預(yù)算分配給三品導(dǎo)演的處女作。盡管競(jìng)爭(zhēng)殘酷，但三品群體中每年約有2%能實(shí)現(xiàn)階級(jí)躍升，成為行業(yè)新陳代謝的重要來源。